Ян Янковский
Внешность обманчива. Лучистые глаза, непокорная шапка золотистых волос,
падающих на упрямый лоб, улыбка на полноватом лице, спортивная фигура,— на
первый взгляд он может показаться очередным юным манекеном, какие приходят на
один сезон, чтобы изобразить сегодяшний, сиюминутный тип молодого парня с
улицы, чтобы исчезнуть с экрана, как только мода переменится... И если
перелистать фотографии фильмов, в которых снимался Ян Янковский (у него даже
имя с фамилией словно нарочно подобрались для именно такого гастролера — Иван
Иванов в переводе на общедоступный русский язык), то ощущение это может и
подтвердиться...
И, надо думать, поначалу ощущение это было в чем-то справедливым, ибо
двадцатидвухлетний студент Вроцлавской театральной школы был приглашен в
картину самую что ни на есть молодежную, посвященную только что взметнувшейся
волне новой музыки,— хотя в картине «Это только рок» Павла Карпиньского роль
юного гитариста, добившегося успеха на фестивале популярной музыки, была лишь
знаком, лишь отражением тех десятков тысяч рокоманов, что сидели внизу, под
эстрадой, и вибрировали в одном ритме со своим очередным идолом.
Однако следующие роли (а они накатывались на Янковского одна за другой)
уже несли в себе не только этот знак юного «эвримена», но и нечто другое, до
поры невыразимое словесно, объяснимое лишь тем, что он вдруг оказывался к месту
в жанрах и сюжетах самых разных: в экранизациях новелл Ивашкевича «Три
мельницы», снятых Ежи Домарадзким; в «Детских сценах из жизни провинции» Томаша
Зыгадлы; наконец, в «Женщине из провинции» Анджея Бараньского, где впервые
стало очевидно, что Янковский не просто фигурант, что ему по плечу характеры
достаточно глубокие и противоречивые, дисгармонирующие с его
витринно-благополучной внешностью (замечу для тех, кто картины не видел, что
Янковский сыграл здесь неуклюжего и шалого парня, вечного неудачника и шалопая,
ни в чем не похожего на него самого).
«Женщина из провинции» была в этом смысле лишь первой ласточкой — год
спустя выходит на экраны «Среди своих и одинок», где Янковскому достается роль
сугубо драматическая, требующая от актера самой широкой палитры возможностей; и
не случайно именно здесь, всего на третьем году профессиональной
кинематографической карьеры, Янковский удостаивается сразу трех премий — на
фестивалях в Кошалине и Гданьске, и, главное — награды имени Збигнева
Цыбульского лучшему молодому актеру года.
Естественно, это вызывает новую волну предложений, и польские зрители
могут видеть актера на телевизионном экране (сериалы «Островская республика»,
«Зеленые каштаны», «Ядовитые растения», «Брожение», «Белая визитная карточка»,
«Голод»), а также появляется множество картин мелких, так что Янковский в
последнее время куда реже снимается в фильмах, так сказать,
кинематографических. Однако вскоре мы увидим его на нашем экране в одной из последних
работ — «Рассказах Харлея», где он как бы совершает возвращение к первым своими
ролям, к истокам, можно было бы сказать, не будь это слово столь высокопарно по
отношению к биографии, начавшейся всего лишь семь лет назад. В этой картине
Янковский снова играет того шебутного, наивного и романтического парня, который
никак не может стать взрослым, который все еще живет чувствами, импульсами,
никак не может справиться с переполняющей его страстью к жизни, действию и
потому попадает из одной рискованной ситуации в другую.
Надо думать, что эта роль не случайна в биографии актера (в этом году
ему исполнилось двадцать восемь). Для актера молодого это много, для зрелого —
только начало. А чтобы начинать, надо оглянуться назад.
Мирон Черненко
